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捕鱼之海底捞:高棉人的感性与容颜

时间:2020/1/14 16:00:21   作者:   来源:   阅读:0   评论:0
内容摘要:吴哥时代的雕像因其高度完成的美感和丰富的独创性而长期受到专家的关注。早在1875年,法国东方艺术收藏家就表示:“高棉人制作的雕像具有很高的水准。他们重新制作了印度雕像,并最终将其转变为该地区独特,沉稳而优雅的艺术风格。例如,在面部表情方面,脸上出现的微笑使人感到温柔并形成庄重的特...
吴哥时代的雕像因其高度完成的美感和丰富的独创性而长期受到专家的关注。早在1875年,法国东方艺术收藏家就表示:“高棉人制作的雕像具有很高的水准。他们重新制作了印度雕像,并最终将其转变为该地区独特,沉稳而优雅的艺术风格。例如,在面部表情方面,脸上出现的微笑使人感到温柔并形成庄重的特征,即使在人们活跃的时候,也很少强调肌肉扩张,这些雕塑清楚地显示了高棉人的独特敏感性。我们不能将放置在柬埔寨古代寺庙中的雕像与印度的雕像相混淆。”
然而,实际上,人们在1916年以后更加关注高棉雕塑。尤其是在1913年,以发现者法国保存人的名字命名的“戈梅利佛陀”的发现成为当时的热门话题。
结果,艺术史学家和佛陀研究人员就知道了吴哥艺术的价值和多样性。 1916年左右出版的吴哥雕像官方目录也引起了更多关注。雕像可以移动。考虑到重复供奉,我们无法从放置雕像的庙宇年龄来判断雕像的具体年龄。
根据艺术史,在9世纪之前的吴哥时代以前最古老的雕塑群被称为“吴哥时代以前的艺术”,并且具有明显的特征。结果,将9世纪以后的雕塑在艺术史上划分为“吴哥时代的雕塑”。
回顾吴哥的艺术史,我们会发现基于宗教思想的吴哥艺术似乎已经达到了两次高峰。最初的高峰出现在这个世纪初的几个世纪的“吴哥时代之前”,在美术史上被称为“金边的美术风格”。第二个高峰出现在贾亚·瓦尔曼七世时期,被称为“巴戎寺风格”。在两个高峰之间的过渡时期,高棉美术经常动摇,有时带有强烈的自然主义倾向,有时带有宗教传统主义,甚至更加追求柔和。

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